《OPUS：心相吾山》微雷心得：穿過忙碌、盲目與遺忘的現實隱喻，找回面對過往繼續向前的勇氣

《OPUS：心相吾山》微雷心得：穿過忙碌、盲目與遺忘的現實隱喻，找回面對過往繼續向前的勇氣

2026年4月16日星期四下午3:23:57 [台北標準時間]

歪力

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據說攝影作品的目的，是為了讓人不需要用言語去解釋，雖然電子遊戲並非單純的照片，但對於 SIGONO 新作《OPUS：心相吾山》故事中的失意大叔試圖擺脫矛盾過往並自我救贖的奇幻旅程，確實有種無法輕易用言語說明的體會與感動。

《心相吾山》是 SIGONO 工作室首次以 3D 運鏡場景開發的探索遊戲，事前宣傳之際最吸引人的，莫過於主角們在秘境「亡土」的冒險途中，有著形形色色的「動物神靈」，加上宛如異世界豐富色調的森林、鄉村與城市，正如開發團隊曾說道的「大人版的神隱少女」那般地心神嚮往。

當然，SIGONO 工作室的「OPUS」系列每次都有各自的故事核心，從《地球計畫》、《靈魂之橋》到《龍脈長歌》，皆有著呈現「約定」、「迷惘」、「決斷」、「遺憾」的成色，但在這次《心相吾山》的故事，則有著蘊涵過往作品精神、且特別賦予「告別再出發」的意義在裡頭。

以下內容將會針對《心相吾山》遊戲性與故事背景進行介紹，雖然不會透露關鍵情報，但若全然想自行體驗故事的玩家，敬請斟酌閱讀以防劇透。

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用心看亡土，填滿攝影筆記

《心相吾山》核心聚焦在「拍照」的第一人稱攝影玩法，透過 40 歲中年大叔「侑人」與陌生女孩在神秘的「亡土」相遇，進而帶來一段兩人彼此扶持一同找到回家之路的故事。

和過往「OPUS」作品最大的不同之處在於，《心相吾山》利用許多 3D 環境來進行「照相拍攝」的探索玩法，讓敘事的沉浸感進一步加深，並透過主角「侑人」的視角與相機鏡頭，循序漸進地鋪設「亡土」的背景脈絡，甚至還有不少第一人稱的動作運鏡表現，對 SIGONO 團隊可謂一大進步。

因此，玩家推進故事的過程主要就是不斷地「拍照」，拍下任何你覺得有趣或想紀念的事物。每當拍到重要的相片，系統會自動加入「重要的相片」裡頭，並且在「神火爐」或動物神靈面前，遞交相片來觸發事件，獲得特殊情報來填補「亡土攝影筆記」殘缺的頁數。

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那麼，什麼畫面才算重要的相片？這是本作探索與故事推進要素的核心。

在這段旅程中，玩家會走過老舊的木工廠，無人的廢線車站，陰森晦暗的無名城市等據點，舉凡明顯的石碑、木雕或壁畫，或是不起眼的家俱或紙本，要不就是散發強烈孤寂感的街道巷弄或海報，都可能是解開特定章節、乃至於故事全貌的蛛絲馬跡。

只要拍下照片，並且顯示特別的說明，且不佔用隨手一拍的相簿空間，即是屬於重要的相片。

而亡土筆記本另一個神秘所在，便是宛如暗號一般的「神火字符」，玩家需要在遊戲過程仔細觀察每個石碑，才能收集登記並破譯最後一頁的歌詞，也是一項特別的彩蛋。

所幸，即便沒有全部蒐集完「神火字符」也不會影響通關的結局，通常在探索地圖時，石碑都會放在特別顯眼的地方，但如果有心收集的朋友，很可能會遺漏「兩處」的石碑。

有興趣想解鎖全部字符的玩家，可注意以下兩個地點：

故事初期，侑人背著陌生女孩與水鹿相遇並獲得相機前，在山路旁即可看到第一座石碑
野豬神靈背著侑人前往無名城的途中，夜晚的對話場景可瞄到石碑（無法拍照）

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有趣的神靈與投射

玩法清楚後，再來就是故事了。開場透過一幕意外事件，讓開車返家途中的侑人抵達神秘的「亡土」，撞見陌生女孩並帶著她逃離黑色怪物「亡」的襲擊，隨後透過一隻神秘水鹿獲得一台老舊的底片相機，並且為其照相，找回了神靈的名字，也拯救了瀕臨消失的神靈。

然而，陌生女孩不記得自己的名字，照相機也無法映照出她的身影，為了不讓女孩被「亡」完全吃掉而消失，他們決定上山去找一位同樣擁有相機的「國王」為她拍照，在亡土踏上一段千里尋人冒險。

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當然，尋人歸尋人，但過程還是拍照居多。由於玩家代入的是主角「侑人」的視角，因此只有先瞭解他的背景故事，才能在每一幕每一句對話，抽絲剝繭地推敲哪些畫面是你需要拍下的，這當中有美不勝收的美景，也有看似平凡卻暗藏提示的物件。

而拍照的對象不全是風景，還有「神靈」本身，即便有的祂們一開始不那麼情願地被你所拍。

這些動物神靈的個性鮮明，各自代表著踏實、毅力、瀟灑、忠厚、信任、傾慕、關懷、信仰等人格特質，玩家則需要透過相機拍攝，找回這些神靈的「名字」的同時，也會解開侑人心中早已封藏的記憶盒子。

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直覺敏銳的玩家可能在 DEMO 體驗版就猜到了，某些對白光是用「聽的」也心知肚明 —— 玩家這一路上的冒險所邂逅的動物神靈，都是侑人現實所認識的某個人的投影。

即便知道這些動物神靈代表什麼，本作有意思的所在，就是以不同時期的插敘形式，來揭曉侑人本身的過去細節，例如某些神靈對國王非常生氣，有的對國王感到愧疚，有的則希望能與國王和好。

至於國王究竟是誰，根本心照不宣。

扮演一位不討喜的大人

雖然知道這是劇情需要的設定，但 40 歲放棄攝影的「侑人」，坦白說，可能是個人認為「OPUS」系列中裡最讓人忍不住想吐槽的主角，這一切自然源於他本身經歷的種種所散發的悲觀氣息~~，絕對不是因為主角時不時讓我聯想到自己的緣故~~。

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努力了大半人生最後打算放棄攝影的侑人，在亡土的冒險過程卻必須被迫重拾老本行，對他來說可能是最諷刺的發展，因此半開玩笑、習慣自嘲等不討喜的表現，渾身展現出一副十足討人厭的大人感，但這樣的帶入表現形式卻帶來一個小小的衝突。

遊戲初期用第一人稱的方式帶來他向阿帕學習攝影的回憶，不過隨之而來轉變成第三人稱，長大後的侑人打破第四面牆地獨白，自述踏入社會追尋夢想，直到今日的悲歡離合與種種挫折，消極的負面情緒可謂滿點。

問題是，這段獨白開始出現選擇題，讓人在角色扮演的體驗產生錯位 —— 玩家扮演的是侑人，但一開始的我們卻不完全瞭解侑人的過去，我們該憑什麼依據替他回答這道選擇題。

從獨白的感覺，聽起來侑人有過許多人生的挫折，所以選擇消極的答案或許比較接近他？如果是這樣的話，為何還存在另一個比較樂觀的選項？是官方希望玩家主導選擇，將侑人變成一位積極正面的人嗎？

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就在突如其來的衝突感揮之不去之際，侑人因為一場意外突然發生進入了亡土，然後就像一位失憶的患者般，這在敘事設計上，直接讓玩家與侑人視角處在同樣的位置。

於是，侑人在亡土找尋國王的同時，也讓玩家一邊摸索侑人過去發生什麼事，透過拍照並慢慢找回記憶裡的支字片語。

直到章節後半，侑人內心才慢慢理解神靈代表的意義，而他對於「亡土」的一切也漸漸感到熟悉，那是他一直以來不願意面對的傷痛所構成的心靈陰影，在遊戲中名叫「虛淵」。

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無法回頭的「虛淵」，有點玄

隨著每段章節循序漸進的推展，隨著每次填補亡土攝影筆記的殘篇，侑人與神靈的故事會逐漸明朗，然後侑人會不時地一再踏入一個名叫「虛淵」的地方~~，一聽就不是什麼吉利的所在，而且它的呈現方式真的很玄~~。

「虛淵」是遊戲中另一個主要場景，它存在於章節交替之間，是一個無法拍照的迷霧場所，用來構築侑人內心成相的一種記憶空間，而玩家則會在裡頭發現「重要的照片」，藉此喚醒侑人人生關鍵的回憶。

然而，遊戲中並未清楚交待「虛淵」到底是什麼，只知道倘若你在亡土漏拍了某個重要的事物，那麼該照片便在虛淵內無法顯影，筆記本的完成進度中也會錯失關鍵的線索。

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值得一提，一旦章節的故事來到「虛淵」，便再也無法回頭，因此玩家在虛淵看到未顯影的照片，是沒辦法讀取存檔回去補拍照片，只能全破通關後，才能從該段章節的紀錄點中途開始。

拍不到關鍵照片最大的影響，可能就是無法解鎖「真結局」。

《心相吾山》與過去「OPUS」系列另一個不同的改變，在於這次有了多種的結局存在。遊戲除了推進章節必要的照片以外，其餘照片線索皆不會特別提示，但這不影響你會通向結局，因此你很有可能會錯過某些相片，最終攝影筆記的完成進度也會有所殘缺，某些完成度影響著結局的觸發方式。

《心相吾山》本作共有 3 個主要結局（包含真結局），並有十多個旁支結局，這些結局大多是透過章節當中的一些選擇所觸發，也有可能是某些行為所導致（例如迷路、或刻意走回頭路），這彷彿是為了滿足好奇心旺盛的玩家所設。

好處是，如果你不小心走到不好的結局，可從原本章節的再次來過；而達成所有章節的通關狀況下，則可選擇不同章節重新讀取，藉此彌補之前遺漏的線索，甚至取得錯過的成就或獎盃。

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「亡」的隱喻，小漣的真實身份

在故事當中，一直追趕著侑人與女孩的黑色怪物「亡」，實際上是本作相當有意思的隱喻。

沒人知道「亡」是從何而來，只知道神靈會因受到「亡」的影響而漸漸忘記自己的名字，最後身形變得透明，然後消失不復存在 —— 換言之，「亡」與「死亡」似乎是同意詞，文本的核心幾乎都圍繞著「消失」這個詞在打轉。

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遊戲透過侑人遭逢許多變故的經歷，刻畫出現實世界所反應的「亡」的面貌。

為事業奔走無暇自顧的「忙碌」，對身邊親愛之人視而不見的「盲目」，對攝影熱情的初衷下意識選擇「遺忘」，這些全都是構成「亡」的諸多面相，最終讓侑人消極地深陷其中失去自我。

但仔細一想，侑人那不長不短的人生裡其實不全都是壞事，他甚至有著許多比他人幸運的一面。他曾有一位疼愛他的阿帕與攝影導師，也有過愛慕他並為他付出感情的戀人，至今依然有願意為他慷慨解囊的好友，還有一直默默關懷守護他的長輩與親人。

更幸運的是，發生重大意外從現實掉入亡土的侑人，這回並不孤單。

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對我來說，《心相吾山》故事真正想營造的感動，可能是一位不懂得如何真誠面對自我的大人，終於鼓起勇氣面對內心矛盾的告解，而告解則需要對象 —— 故事中的侑人最後才發現，真正拯救他的人，是一開始與他一同相伴的女孩「小漣」，她是這部故事最為關鍵的謎團，亦這場追尋國王冒險的起點與終點。

每當玩家啟動遊戲之時，總會有她的聲音說道：「我得找到他，這樣他才不會迷路。」這句話其實成為故事後段中，為小漣的真實身份帶來關鍵的提示。

由於有關小漣的故事涉及核心劇情，這裡便不多作解釋透露，但直覺敏銳的玩家相信在章節中段很快就能推敲找到答案，尤其是最後《心相吾山》真結局的一幕 —— 那是一個超越時間與空間的某種奇幻存在，關「行巫」、「銀河海」與仁山神話的記錄，總會讓人想起「OPUS」那融合科幻與信仰的獨特世界觀。

至於解鎖真結局的方法，似乎並不需要 100% 完成筆記，只需要在筆記收集到所有銀河海的星象圖，也就是需要透過拍照解鎖每位神靈的星象圖，便能在最後看見額外的真結局演出。

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結語：重拾向前的力量

真要說的話，《心相吾山》的帶入感會是一個值得探討的問題，畢竟以上帝視角回顧侑人前半生的玩家，在扮演侑人的同時不見得都能快速瞭解侑人的感受。

同時，遊戲進行過程最不便的就是存檔進度問題，雖然拍攝探索還算有趣，但如果是為了收集亡土筆記進度的強迫症玩家，一旦錯過某張照片漏拍而踏入虛淵，左上角一旦冒出「存檔中」就無法回頭了，只能一路忍到破關後，才能選擇章節回頭補完。

另外，雖然遊戲設有真結局的存在，對我個人來說還是有些小小遺憾，因為真結局的發展並沒有額外的「後日談」，我仍希望看到主角在意外的後續是否重新振作的小故事，但整體來說，這樣的發展中規中矩，完整地交待侑人起起落落的前半生，認真面對過去並重拾繼續向前的力量。

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在現今皆可數位化的網路時代，底片沖洗出來的照片可能已被視為一種復古的浪漫，但對於出生在二十世紀的人們而言，照片則是一種能夠暫停時間的存在證明。

就算如今處於滿是手機鏡頭捕捉的電子圖檔年代，我們仍能在許多藝術、影像、音樂作品等形式看見傳統照相機與相片所代表的意義。

因為「照片」本身的存在帶來是一種客觀的畫面，同時也能反應出攝影者主觀的視角，每張照片可能是一個故事，也可能是某種無法言喻的情感。

故事裡的侑人，最初單純地認為「只要能用相機拍下來，我喜歡的東西就不會消失。」但直到長大成人後，他在開車返回老家的一路上不斷回想自己的人生究竟出了什麼差錯。最後侑人終於發現，不論拍下什麼，「該消失的，終究會消失。」

這段稚氣的話語，彷彿把相機或相片當成一種很方便的工具。雖然有點抽象，但情感上來說，事物的消失與否，並不在相機或相片本身的物理性存在。

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或許《心向吾山》故事想說的，是最後侑人拍下的那張照片，代表著失去不能重來的「過去」，但他總算明白自己手中的相機，代表隨時可以重新開始的「現在」。

村上春樹《1973 年的彈珠玩具》有句話這麼說道：「世界上有什麼不會失去的東西嗎？我相信有，妳最好也相信。」

只要有人一直記得，就永遠不會失去。

在通關《心相吾山》之後，我恰好看到喜歡的樂團「ヨルシカ」在 4 月的新曲〈茜〉MV 畫面裡如花瓣紛飛的相片 —— 有的時候，世界回應我們的方式就是如此溫暖。

《OPUS：心相吾山》（OPUS: Prism Peak）已同步於 Steam、Nintendo Switch 以及 Nintendo Switch 2 等平台發售。

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