日本 Falcom 最新作《亰都幻都》採用與前作《東京幻都》大相逕庭的核心系統，探索採「2D橫向捲軸」進行，但觸發王戰便無縫切換為「3D動作」戰鬥，形成2D×3D戰鬥系統。相較純 3D ARPG 的形式，這樣的大幅轉向從何而來？製作人近藤季洋在媒體訪談中親自說明了背後脈絡。
《亰都幻都》採用雙維度玩法。與前作《東京幻都》純 3D ARPG 有著極大的改變。為何決定打破前作系統進行如此大膽的轉變？有受到類銀河戰士惡魔城遊戲的影響？
近藤季洋：第一個原因，是《亰都幻都》的開發團隊與當年的《東京幻都》相比，目前主要是以社內的新生代年輕同仁、以及中途轉職加入 Falcom 的外部優秀人才為核心。這群成員反而非常有熱情地去研究 Falcom 過去的《Xanadu》古典名作。
因此「雙維度模式」的靈感起源，其實是致敬我們早期在 PC Engine 主機上推出的一款古典作《風之傳說 Xanadu》。那款遊戲在常規的原野探索時，採用的是類似早期《伊蘇》的「俯瞰視角」但只要一觸發 BOSS 戰，畫面就會瞬間無縫切換成「2D 橫向捲軸」視角。這種雙重視角的切換在當年引發了極大的話題與轟動。
開發團隊從這部經典中獲得了極大的啟發，便提出「我們也想在新作中挑戰雙視角切換！」的想法。這是一切的起點。當然，原因並非僅此而已。為什麼平時探索要改用「2D 橫向捲軸」呢？坦白說，起初我內心也是充滿了不安與質疑。
我想社內和市場上一定會有人吐槽說「現在這個時代做橫向捲軸也太落伍了吧！」或是「我們又沒做過這種玩法」。因此，我一開始其實是持反對立場的。但開發團隊展現強烈堅持。一開始對我提交的報告中甚至寫著「橫向捲軸能節省成本」但我當場反駁「探索用 2D，但打王依然用 3D，而且地圖細緻度極高，成本絕對省不到哪裡去！」
雖然省不到多少成本，但 2D 橫向確實有著 3D 無法比擬的獨特動作樂趣。橫向捲軸雖然看似簡單，但因為不需要手動操作右類比去調整鏡頭，讓玩家將 100% 的專注力，放在敵我之間的「距離感拿捏」以及「閃避動作」上。這對於融入平台跳躍和攀爬的「地圖探索」來說是極佳的體驗，操作也會變得更加直覺。
同時橫向視角能實現許多在 3D 空間中極難精準呈現的動作。最打動我的一點是，過去老主機因為性能限制、在 2D 捲軸中無法實現的物理運算與華麗特效，在現代主機的強大硬體規格下，能呈現出極其酷炫、新鮮的 2D 動作視覺。當團隊把製作好的原型 Demo 展示給我看時，我瞬間被說服了，心想：「啊！原來這就是你們想做的，確實很有道理。」於是正式敲定 2D 橫向探索的設計。
為什麼 BOSS 戰要特意採用 3D 呢？一方面是致敬剛才提過的經典作；另一方面是如果連 BOSS 戰也做成 2D 橫向，聽起來可能有點矛盾，但 2D 視角的 BOSS 戰在戰術維度和演出上，是比較容易受到限制的，很難設計出極具差異化的巨大 Boss 戰與豐富變體。而 3D 視角則能提供更宏大、更自由的戰鬥空間。
當然在開發初期，我們也非常擔心「從 2D 探索瞬間切換到 3D 打王，操作手感的大幅轉變會不會讓玩家感到嚴重割裂與困惑？」。但實際做出來後，兩者之間的鏡頭與操作切換順暢得令人驚訝，幾乎是毫無阻礙、行雲流水地在雙維度間穿梭。這部分大家完全不用擔心。 至於受到「銀河戰士惡魔城」類型遊戲的影響？答案無庸置疑是肯定的。因為開發總監本身就是《惡魔城》老玩家。
2D 橫向捲軸在當前的獨立遊戲界是一個極其熱門且精緻的主流類型。在現代硬體規格的加持下，橫向捲軸的玩法與技術其實已經進化到了極高的高度。我們的開發團隊在立項時，確實對這些優秀的現代 2D 獨立遊戲進行了非常深入的研究。
《亰都幻都》與前作《東京幻都》在世界觀與角色上是否有直接聯動？是共享世界觀的正式續作，還是全新的平行故事？前作的人氣角色是否會以某種形式登場？
近藤季洋：當情報首次公開時，《東京幻都》的玩家一定會發現一個非常矛盾的點。就是在本作中，日本的首都變成了「亰都」，而前作的首都明明是「東京」。這其實正是本作世界觀中最大的核心「謎團」。「這到底是平行世界？」還是「不同的時代？」關於這個核心謎底，在目前的宣傳階段，我必須保密。究竟會在遊戲中被解開，還是另有玄機，請容許我先賣個關子（笑）。
不過遊戲中沿用了許多前作的標誌性專有名詞。例如敵方怪物統稱「異獸」、以及對異界的稱呼「Xanadu」。這些字眼是一模一樣的，這正是給老玩家們的一個強烈暗示。關於前作角色是否會登場，這與我剛才提到的世界之謎有著直接的連動。我只能說前作玩家在體驗本作時，可能會在某些場景中聽到非常熟悉、令你驚呼「咦？這聲音不是那個人嗎？」的配音喔，敬請期待。
在《亰都幻都》中，近藤社長並非擔任開發總監，而是擔任製作人來支援團隊。在開發過程中是如何與開發團隊進行溝通與交流的？有沒有最讓您印象深刻的開發秘辛？
近藤季洋：基本開發流程上與 Falcom 其他專案差不多。主要是請團隊定期提交最新的遊戲版本，我再針對遊戲內容給予即時的意見。特別是在開發的最終收尾打磨階段，我會很具體地指出「這邊的表現還不夠，需要再加強」等細部調整。
至於最讓我印象深刻的事。倒不如說整個開發過程都讓我無比難忘（笑）。因為這是個非常年輕的團隊，他們真的充滿了爆炸般的幹勁與氣勢。每天都在高喊著「我想做這個系統！」、「我還想加入那個內容！」，瘋狂地擴大遊戲的開發規模。但因為太年輕，完全沒有考慮到後續時程與成本，導致遊戲規模變得過於臃腫龐大。
雖然我知道自己身為過來人最沒資格說了。但看著這群新人的樣子，我彷彿看到了當年的自己，所以我也不能對他們太嚴厲地發脾氣。我只能一邊好言相勸、一邊耐心地探討如何進行「收網與精簡」，這段拉鋸過程真的讓我體會到了當年的痛苦，也是最讓我印象深刻的。如果完全讓他們把想做的東西全塞進去，大概再開發 3 年才能做完（笑）。這是我身為製作人給予他們最關鍵的指導。
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