TpGS 2018｜《魔物獵人：世界》不是滿分作，「Fami通」社長嚇傻眼

2018年1月26日星期五上午3:37:00 [台北標準時間]

湯包

你或許沒聽過濱村弘一，但你應該聽過他工作的地方「週刊ファミ通」（Weekly Famitsu）（台灣青文出版社曾經發行授權中文版「電玩通週刊」，現已停刊）。是的，也就是日本赫赫有名的遊戲媒體巨擘「Famit通」（Famitsu）。

濱村弘一早期為「週刊ファミ通」編輯長，現為 Gz Brain 社長，旗下囊括「ファミ通」平面刊物、網站媒體、實況頻道等媒體，另有《怪物彈珠》專屬特刊「怪物雜誌」、女性向遊戲雜誌「B’s-LOG」、兒童向「電視遊戲雜誌」等。曾經以「濱村通信」筆名長期觀察遊戲產業動向，不僅在日本，就連亞洲、歐美都有相當知名度。今年開春曾做出「《魔物獵人世界》可望銷售達1,000 萬份」的發言，引發不少關注。

嗯，熱騰騰火辣辣的 1 月 26 日發售「週刊ファミ通」（2 月 8 日增刊號），內附《魔物獵人：世界》100頁「狩本」特集，拿出來之後...被大家搶著看，然後濱村社長就被放置 Play .....沒啦，現場沒有一個人因為狩獵而遭到忽略（欸）。

好了，想知道自己的觀點跟這位超資深遊戲編輯是否雷同？看下去。

「Fami通」都市傳說：39 分才是名符其實，滿分 40 經常都.....

「Fami通」雜誌的評分專欄相當具有公信力，不僅在日本，就連台灣甚至是歐美玩家，都是消費指標之一。

總計 40 分，35～40 分稱為「白金殿堂」，基本上就是「買了應該不會後悔」的概念。然而.....很多玩家相傳一個滿分的反指標魔咒，也就是.....拿到滿分但不見得叫好又叫座，原因是有一陣子的滿分給得與市場評價有明顯出入。

濱村弘一聽聞笑稱自己不曾聽說此事，目前已知 40 分許多都是不錯作品，只拿到 39 分也不是哪裏欠佳，可能就是有一些微妙體驗，讓評審收走最後一分。

就是一個沒想到，當濱村弘一聽聞自己滿口讚聲的《魔物獵人：世界》僅獲得「39 分」時，他虎軀一震，一個傻眼「什麼！？」，連忙拿出自己帶來的「Fami通」雜誌翻閱，直嚷不解，但最後也只能以一句「主觀評分」了結此事。

（圖片來源／Famitsu.com）

自述對《魔物獵人：世界》期待已久，濱村弘一認為新作不再只是單純狩獵，而是真正處於一個生態系；玩家狩獵魔物，魔物也有可能出手相助，甚至在激烈戰鬥時，看見一批魔物從旁路過，笑看戰局。這裏的世界，讓魔物不只是過路，而是讓人想要共處，具有更高的真實性。

因此....是的！在 26 日一早結束 2018 亞太高峰會演講並回到日本後，他將開機參與狩獵。（還要繼續工作的編輯們當場崩潰）

Nintendo Switch 是任天堂創造「遊玩」的產品。

長年關注遊戲產業，濱村弘一談及 Nintendo Switch 直說是一款作出突破的遊戲平台。打破以往鎖定部分玩家，誰都可以玩的 Nintendo Switch 為任天堂創造新一波銷售佳績。

他覺得 Nintendo Switch 最好玩之處在於 Joy-Con 控制器可以做出不同組合，從過往的朋友同樂，到新發表的 Nintendo Labo 創造更多遊玩想像；讓遊玩方式，從早期被動變成創造想像。

濱村弘一進一步指出，Nintendo Labo 的亮相，證明任天堂不是只做電玩，而是創造「遊玩」。

相對遊戲公司重視「遊戲」，任天堂因著有玩具商的特殊歷史，儘管大家覺得 Nintendo Labo 是個新思維，但對任天堂來說，指示他們展現創設以來的初衷。

因此，跨足手遊產業的意義之於任天堂，以《Pokemon GO》為例，在手機造成話題性，讓老手甚至是從未認識《精靈寶可夢》的客群產生興趣。換言之，手機只是媒介，吸引更多人，再成為任天堂的用戶。

濱村弘一不諱言自己對 Nintendo Switch 的高度讚賞，透露自己在 Switch 的「三變化」（桌上、電視、掌上）用法裡面，最喜歡掌上型模式，甚至超過一半時間都拿在手上遊玩。

雖然事務繁忙，仍有不間斷遊玩遊戲，目前專注線上遊戲《Final Fantasy XIV》、手遊《天堂 2 革命》以及萬眾注目的《魔物獵人：世界》。

F2P（免費遊戲）轉蛋模式是不可逆的趨勢

談到讓玩家又愛又恨的「轉蛋系統」，濱村弘一從營運思維出發，直言「轉但是一個不可逆的趨勢」，相較「遊戲性」而言，更像一種「商業性」手法。

未來不只日本、台灣想必在更多地方都會導入類似概念。基於「轉蛋系統」就是一個能「賺錢」的東西，未來重點在於「如何做出一個不會被討厭的轉蛋系統」，是的，能賺錢又不會被討厭。

他以任天堂在 2017 年推出的手遊《動物之森》為例，搭配實體卡片販售，讓人獲得轉蛋樂趣之餘，又能實質獲得物品，產生在儲值之外的衍生價值；感覺比較容易吸引玩家又不會心生厭惡。

日本社會欠缺電競認知，從培養觀賞樂趣著手

濱村弘一今年還有另外一個任務，就是身為影音社群平台「Niconico 動畫」旗下年度活動「鬥會議 2018」執行製作人。「鬥會議」為專注使用者參加型態的大型遊戲展會，以遊戲實況、賽事為主。

談及日本電競推廣，他直言日本社會現況欠缺電競認知，現階段將專注讓一般大眾理解「觀賞電競的樂趣」，以提升電競關注度，未來希望能夠打造讓職業電競選手專心奮鬥的環境。

日本 vs. 台灣遊戲媒體面面觀，大家好喜歡製作人啊～

畢竟是超資深遊戲編輯前輩，話題聚焦在台日兩地媒體議題。

濱村弘一自述受限語言限制，無法了解中文媒體內容。但是經常在受訪過程，了解台灣遊戲媒體對遊戲的熱情，就連台灣玩家的反應都相當熱烈，但還是有一些地方不太一樣.....像是特別邀請製作人訪台，感覺對製作團隊的訪問熱忱特別深厚。

日本超級遊戲媒體《Fami通》，人才培養從現場開始

他透露《Fami通》並沒有特別為新手創造學習環境，無論哪一種技能，從訪問現場累積經驗才是上選。

濱村弘一認為透過採訪樂趣在於可以獲得更多新想法，不然「遊戲編輯」這個工作聽起來與一般工作並無異同。「對其他產業可能要 30 年才能的東西，遊戲媒體幾乎可以在很短時間就可以看到」，這是一種只有遊戲媒體才能看日新月異。

紙本媒體正在縮減，以「讀者」為出發點才是重點

就算《Fami通》是日本首屈一指的強勢遊戲媒體，難免受到紙本媒介縮減的潮流影響，濱村弘一透露，受惠電子書平台表現不俗，並沒有對《週刊ファミ通》發行量造成太大衝擊。

以《Fami通》最主要的雜誌（紙本）、網站（數位）而論，雜誌讀者的年齡層偏高，年輕族群以網路為主，這一點與其他跨媒介媒體大同小異。

然而，以《Fami通》整個媒體而論，現行關鍵在於「讀者」，只有以讀者角度出發，從紙本、數位一路到 YouTube 與 Niconico 數位影音平台，甚至是實體活動多元發展，才是真正的營運知道，因為讀者的喜好會變，媒體要做的就是關注潮流。以舉辦實體活動為例，許多讀者會因為參加活動，而成為《Fami通》粉絲。

這一點與任天堂藉由手遊拓展族群不謀而合。

獨立團隊新興勢力成為傳統遊戲商的靈感來源

濱村弘一直言，獨立團隊不受限的創意魅力，成為大公司近年關注焦點，企圖找到突破現狀的新興人才，因此像是 Nintendo、Square Enix 等傳統大廠都會以不同方式贊助獨立遊戲展會、相關活動，吸引人才。

台日遊戲風格相近，台灣遊戲赴日發展接受度高

本次來台參加 2018 台北國際電玩展，濱村弘一抓緊時間參觀 B2B 專區（商談 + 獨立遊戲），直言東京電玩展以日本在地團隊，台北國際電玩展的獨立參展商來自世界各國，讓他留下深刻印象。

又因為台日兩地的遊戲喜好相似，以角色來說，日本多以可愛女角、動畫人物當題材，台灣亦有類似趨勢。相較日本遊戲在台灣的高接受度，他認為台灣遊戲前往日本發展，應該擁有不少接受度，兩者結合做許會形成更多機會。

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