《爐石戰記》2017 首個資料片《安戈洛歷險記》將於本周五（7日）推出，而趕在上市前，藝術總監 Ben Thompson 也受邀來台與玩家同樂，並於隔日接受台灣媒體聯訪，一起看看他說了什麼吧！
藝術團隊如何決定卡背的風格與動畫呈現，上市以來最喜歡哪一張卡背？
卡背其實是藝術團隊最喜歡的設計環節之一，我們希望讓玩家覺得這卡背有趣、有個性，在加入牌組時還會感到耳目一新。至於卡背的設計選擇，我們會看推出的月份，用時間來決定，像是當月的節慶，或是資料片主題、遊戲中的其他活動等等，把它們聯結在一起。
在藝術團隊決定卡背必須具有哪些設計後，通常會由 Jerry Mascho（2D & 3D皆有參與）、Jomaro Kindred、Charlene Le scanff 這三位裡的其中一位進行初步的 2D 繪製，這部份基本上都由藝術團隊來進行，當然我也有機會參與其中，待繪製完成後再交由John Zwicher、Jerry Mascho（2D & 3D 皆有參與）、Michael Altuna 等人進行 3D 模型處理。
以《安戈洛歷險記》預購贈送的「化石」卡背為例，我們在動畫呈現上希望焦油池要有點黏稠、冒泡的感覺，而這構想在 2D 繪製時期就已決定好，然後才在 3D 動畫時期做出來。
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搶先預購《安戈洛歷險記》即贈送的「化石」卡背。
至於我最喜歡的卡背，說實話很難選擇，因為太多卡背了！由於我自己使用的英雄是術士，整體會偏向黑暗風格、有威脅性的，像是黑暗流浪者（旅店大亂鬥）的迪亞布羅卡背，或是早期的黑暗神廟主題都蠻搭的。
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左：黑暗流浪者、右：黑暗神廟
印象中《夜夜卡拉贊》迪斯可風情也不錯，然而隨著卡背不斷推陳出新，玩家或許把經典卡背拿出來用也會讓人有耳目一新的感覺。
對玩家創作（包含實體卡牌、爐石卡牌盒等）有何看法？
這是可預期的，當初我們在設計《爐石戰記》的時候，我們希望打造的遊戲體驗就是：像在虛擬世界裡進行實體卡牌的遊戲。所以看到玩家有這麼多的創作，我們開發團隊很感激，也很高興大家這麼喜歡這款遊戲，喜歡到把虛擬的卡牌做成實體的物品，也因為玩家們的支持，未來我們會持續往「雖然《爐石戰記》是虛擬遊戲但玩起來卻像在現實中發生」，就像生活中有一部分是在艾澤拉斯裡的遊戲中進行的方向前進。
《安戈洛歷險記》有那麼多的恐龍卡，在美術上如何做出差別性？
在《安戈洛歷險記》的設計風格裡頭，我們確立了幾個主軸，其中「恐龍」就是很重量的一環，其實恐龍是個大家都很熟悉的概念，許多小孩都很愛牠，我們希望在設計過程中把這個熟悉感帶回來，讓像我一樣的大孩子也愛不釋手。
新資料片中加入了恐龍，然後再帶點特色。我們希望在《安戈洛歷險記》出現的恐龍都是大家熟悉的造型、概念，但我們必須要讓牠帶上《爐石戰記》的可愛、俏皮與特有的活潑感，而最重要的一點是，每隻都要有自己的特色、個性，在創作的過程都把牠們當成獨一無二，以僅此一隻的概念進行，不管是少顆牙齒、眼底下多了個疤痕，讓玩家一眼就能分別出來。
在命名部分也是，在《魔獸世界》裡出現的不同龍也都各有姓名，我們也希望用這樣的概念創作《爐石戰記》底下的每隻恐龍。除了個性之外，我們也希望顛覆傳統上對恐龍的暗沉印象，玩家可發現《安戈洛歷險記》裡頭的恐龍配色比較鮮豔、明亮、歡樂些，但卻又可以在進行演化後取得顏色上的平衡，在獲得特定演化能力後也能一目了然。
呈上題，設計這些恐龍的創意來源是啥？有什麼趣事可以分享？
在暴雪裡頭大家都知道個秘密，有位動畫組的 Laurel D Austin 對恐龍情有獨鍾，當他得知《安戈洛歷險記》計畫時也非常興奮，也藉這個機會我們請他設計《安戈洛歷險記》幾個核心概念圖，甚至就我印象新資料片裡有兩張恐龍圖就是由他設計的。
反過來說，藝術團隊裡也算是看著他的設計為靈感，因為 Laurel D Austin 之前蠻多畫作是以恐龍為主題，而這次可說是把各部門的靈感匯集在一起，我覺得是很好的良性互動。
曾有研究指出，恐龍其實跟大家想得不一樣，而是全身布滿羽毛的，對此藝術團隊有何看法？
對於藝術家來說，我們覺得取得靈感的來源越多越好，假設有不是傳統印象中蜥蜴皮恐龍出現的話，在設計上當然也很棒。
我們也發現最新的研究顯示，恐龍不只是像蜥蜴，或是始祖鳥才有羽毛的，甚至其他類型恐龍也是有羽毛，或生長在熱帶地區的恐龍顏色比較鮮豔。
但考量《安戈洛歷險記》有演化機制，如果我們把恐龍加上羽毛，會不會讓玩家產生「牠會飛」的誤解，所以在平衡上我們會把新概念加進來，同時避免產生誤導的情況發生。
如何避免讓弱勢的職業邊緣化
這就是推出新資料片的好處，每個資料片裡都有強勢跟弱勢的職業，而隨著《安戈洛歷險記》帶來的新機制，這都會讓各個職業的平衡、強弱上做調整。
然而每次新資料片的推出，也都會針對不同職業帶來增強效果，像是之前誕生的新龍牧套牌。以《安戈洛歷險記》來說，我們可以看到非常多的野獸牌，這就非常適合獵人這個職業，我們也樂見更多獵人套牌組合，在未來環境中的也能看到更多獵人出現。
藉著資料片來調整個個職業強弱，我們最不希望某個職業持續墊底，也都會收集天梯上的大量數據來做調整，避免某職業一枝獨秀。
玩家擔心任務往往會限制職業的玩法，對此有何看法
對於設計、開發、藝術團隊來說，有任何新的機制加進來都是令人興奮的，我們覺得「任務」並不會限制各職業的套牌組合。相反地，假若玩家在套牌裡有放任務卡，玩家可以選擇要在何時打出，我們並不認為有任何一張牌是非加入不可的，這也是設計團隊宗旨，我們希望所以的牌都這只是一種選擇。
除了「任務」新機制之外，《安戈洛歷險記》也首次出現傳說法術，對此我們也很期待看到玩家如何使用、在這個大環境裡出現的機率有多高。
《安戈洛歷險記》製作期間，暴雪娛樂曾邀請國外選手 Lifecoach 參與新資料片 Meta 平衡調整，然而當時 Lifecoach 曾反對「獵人」任務卡上市，但開發團隊還是推出了，中間的考量？
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獵人任務卡、延伸生物。
以我的立場來說，資料片上市前是很難判斷玩家將如何使用卡牌，這必須要等推出後才逐漸明朗，我相信設計團隊在推出新內容都經過深思熟慮。
我自己的話沒跟 Lifecoach 合作過，藝術團隊仍是以美術美編設計為主。
爐石卡圖中常有些有趣的細節，好比《黑街英雄之加基森風雲》「莎莉警官」背後有 Ben Brode 的通緝令，「退化」卡圖中的三隻魚人是三大幫派老大變成的等等；這次安戈洛卡牌中，有類似的細節可以分享嘛？
說實話，我們根本完全沒預期到，「莎莉警官」這張卡是由一位外聘的藝術家操刀，我們也完全沒想到他會把 Ben Brode 加進去（笑）。
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中間「莎莉警官」圖片來源：Gamepedia
以這種彩蛋來說，就屬無意中發想、靈光乍現的那種最好，我們不會特地坐下來討論到底要放幾顆彩蛋，而是大夥在聊天時，有人在笑談的過程中記下來，並注入在畫作中，這也比較符合目前彩蛋出現的原因。
牌桌的設計也是（埋彩蛋的重點地區），畢竟之前才設計過荊棘谷牌桌，這樣跟《安戈洛歷險記》重複性太高，所以我們希望能多些不同特色，比如右上角的恐龍蛋，裡面可能有東西又可能沒有，還有藝術團隊絕對不會把不能噴發的火山放上去嘛～然而這些小細節，也是讓我們藝術團隊工作更有趣的地方。
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左：荊棘谷牌桌、右：《安戈洛歷險記》牌桌
先前遊戲名稱的《魔獸英雄傳》被移除了，是否意味著未來有加入《鬥陣特攻》、《星海爭霸》、《暗黑破壞神》的可能性？
的確我們在不久前把《魔獸英雄傳》的副標拿掉，原因是《爐石戰記》是三年前推出的，當初加上《魔獸英雄傳》主要是向《魔獸世界》致敬，畢竟本作就是從艾澤拉斯誕生出來的遊戲，可是隨著《爐石戰記》逐漸發展，我們覺得它可以擁有自己的故事了。
在《探險者協會》、《夜夜卡拉贊》裡頭，《爐石戰記》也加入了自己獨有的角色，是時候讓《爐石戰記》在暴雪遊戲裡占有一定席次，這並不是就此脫離《魔獸世界》，而是《爐石戰記》可以開始說自己的故事了，所以目前並沒有打算加入《鬥陣特攻》、《星海爭霸》、《暗黑破壞神》等其它遊戲的計畫，它還是以《魔獸世界》為主，光裡頭的故事都可以講個好幾年。
這部分《暴雪英霸》就做得非常好，就是把暴雪旗下所有的遊戲都融入進去，也很期待未來他們的發展。
《爐石戰記》在發展新的故事前，是否會先跟《魔獸世界》團隊討論？
視情況而定，以古爾丹來說，它在《魔獸世界》裡只剩一顆頭顱並為伊利丹所用，但在《爐石戰記》中，我們仍把古爾丹當成最強術士這個角色定位來紀念他。
包括《夜夜卡拉贊》是以艾澤拉斯最強法師在自己的塔內開趴為故事，這也是我們想呈現的感覺，我們並不覺得《爐石戰記》裡發生的故事會被加入《魔獸世界》裡，反過來說這也是《爐石戰記》的強項、特色，用自己的方式說發生在各角落的故事。
如同我一開始說的，這些都要視情況而定，像《古神碎碎念》『腐化者』恩若司，它在《魔獸世界》中是沒有型體的，所以當要訂立它的型體時，包括腐蝕的感覺等等，我們便有與《魔獸世界》開發團隊進行密切討論。
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